方文玉看到穆父就讨饶：“叔叔，晚上可千万不能再来了。这中午一顿等于没吃，多少都倒来了。”

声调的调值普遍较低，且起伏不大。

粤语有十九个声母，九个韵腹，八个韵尾，五十六个韵母，九个声调。

这里也存在一个语境的问题，和穆母说话，说着说着，周至也自然而然地跟着穆母越来越偏“乡下”，变得更“正宗”，变成了穆母的“乡音”，乐得她咯咯直笑。

还有一些无法打来的声母和韵母。

到此差不多能够看得来，夹川方言，其实就是北方语系的中古后期品，和粤语唐音遗留的区别相差很大，更多的可能是属于宋音《广韵》三十六声或四十一声，一百一十韵基础上，再次演变成的西南官话的遗留。

普通话有二十一个声母，三十九个韵母，四个声调。

五个声调，分别为平、平、上声、去声、声。

这是从山村来以后，穆母第一次在语言上不但没有受到任何歧视和嘲笑，反而受到格外的重视，也让她越来越喜周至这个娃娃。

最终得到的结论是：夹川方言古今声调的主要演变趋势为——古平声在今夹川方言中分为平和平两个声调，分化规律为清浊；

这就可以说明上古时期，重音和轻音是混而不分的，由此也就可以证明重音变轻音的历史音变现象。

张辛夷和江舒意也下来了，虽然两人和何咏梅冯雪珊不太熟，但是跟叶欣是铁闺，上去就抓住她：“欣欣你太过分了！你害我们失态！”

农村的晚饭都吃的很晚，一直到晚上八，夏日天即将黑尽，粉蒸的香味四飘散的时候，一群醉鬼终于陆续起来了。

周至之所以喜农村，喜农村同学，就是因为他们这吃苦耐劳勤奋质朴的格。

古去声，在今夹川方言中主要仍读去声；

当然，跟现在正兴采烈沉浸在自家老婆方言重要里的穆父，也完全说不着这些。

这很重要，因为学界有一个尚在争论的疑——“古无轻音”。

闫霄拿手掌着脸，似乎还在回忆中午那段：“我怎么到床上去的？完全没有印象呢？”

穆母则开始煮稀饭，煮穆如云和叶欣打回来的猪草，屋后猪圈里已经响起了猪们饥饿不满的哼哼。

所以这篇论文会很厚实，除了前边田野调查的那分，后面的理论研究分析，其实穆父多半读不懂。

晚上这顿是粉蒸，是送木下山的邱叔带回来的，一挂和十斤五。

时间宝贵，穆母洗过碗后开始准备晚饭，周至就在一边拿着笔记本行采访。

古全浊声母上声，今读作去声；

夹川方言介于两者之间，共有二十一个声母，四十二个韵母，五个声调。

周至也终于放下笔记本，开始帮忙。

比如夹川方言里许多轻音字读成了重音字，却没有将重音字读作轻音字的。

方文玉只好苦着脸：“好吧。”

声母中l、n不分，除r外，无其他卷音。

还要喂跑山，看穆如云扛着一袋玉米朝屋后走的样，周至就估计那不会少。

还有就是参照中古音韵学重要资料《广韵》的系，周至会将学界已经研究来的一些成果，与夹川方言作对照，剖析夹川方言从宋代于今的一些变化。

o与uo难分，而多儿化韵。

古清声母上声和次浊声母上声，今仍读作上声；

“你那是喝到断片儿了。”

这个研究在古汉语尤其是读音方面留存比较完好的重要区域——岭南地区的两方言，闽南语和粤语里边，搞得如火如荼。

这个说法到底是对是错，周至收集整理的夹川方言，便可以为之提供重要的佐证依据。

还有一个，后世网友们非常熟悉的jio。

穆父笑：“豆倒了就倒了，晚上是粉蒸，倒了可惜，就随意吧。”

但是夹川话里还多了很多普通话里没有的声韵组合比如ki，jiong，以及之前那首戏词里的mong，fong等。

比如《清平乐·六盘山》里那个“雁”，其实还有一个类似“恶”的音声母。

韵母方面，夹川方言可分为舒声韵和声韵两大类。与《广韵》音系相比，夹川方言韵母的四呼情况与《广韵》音系韵母的洪细情况，存在较大差异。

韵母无eng、ing、ueng。

但是夹川方言因为使用地区太小，现在还是一块待开发的女地。

随意的意思就是你多少还得表示一，完全一不来那也过不去。

最后一条，就是夹川人学古文的绝对天然优势——基本保留古声调。

蒸笼分了两格，味重放下面，五油大放上面，荤菜下面打底的素菜有脚板苕红薯南瓜四季豆豇豆，等到大火烧起来后，周至又开始拿本本记录刚才边活边聊天得来的收获了。

甚至就是夹川当地人里边，能真正读懂的，可能只有四表舅和爹屈指可数的几位。